الناقد حماسوار عزيز.. يكتب: إسقاط وأداء في عرض “ليلة لا تنسى”.

في هذا المعرض جائزة نوزاد كمنتج، لديه وجهة نظر واضحة في التعامل مع النص والنص الخيالي، نحن في المشهد الأول من العرض، حيث يحاول كل من الشخصيات (إسكوبار _ كوات هادي) وشخصية (ميراندا _ سربست ميرزا) التواصل معا في منظور نسوي لكلا الشخصيتين.

بصرف النظر عن المجنون الذي صنع للتضحية بالنساء، فإن إسكوبار الذي يمثل القانون الجديد ومصالح السلطة الجديدة، لا يستطيع أبداً أن يوفر العدالة للضحايا، لأن نظام الحكم الجديد لديه الكثير من المبادئ والمصالح التي يصعب القفز فوقها، لذلك يصبح القانون والعدالة أحياناً جزء منه.

من أداة الاضطهاد ولا يستطيع الوصول إلى العدالة الاجتماعية، من هذا المنظور، لا يريد المحرر أن يتخيل إسكوبار كطرف ثالث من الزناد كما هو من النص، بل سيجد إسكوبار في محاولة لحماية مصالحه وقوته الجديدة للدكتور ميراندا، أكثر عندما يشك (بولينا _زريان حكيم) إسكوبار لديه حفنة من الإمساك به، إنه واضح تمامًا من العرض.

من التركيب حاول المخرج إلغاء الواقع النص وعلى جسم هذا النص يخلق عرض حديث ومعاصر عرض يمكن أن يحدد شخصية الزمان والمكان وأول خطوة لتثبيت هذا المنظر الحديث تفكيك المنزل المعماري في العرض في مكان النسيج من الحدث، في عرض سيتم إزالة هذا المنزل واستبداله بشرفة معدلة يمكن أن توفر المزيد من العمق للأحداث وتنتج شكل من أشكال الاحتكاك، العمل التنفيذي على إعادة تصميم المنزل لبشرة صعبة، صعبة ومشاهدة، عملية تركيب لبناء هيئة عرض على (designed_tanif ألفشا ء)، المفهوم. مما يمكن أن يجعل مكانًا هادئًا في أصعب مساحة على وجه الأرض، يتضمن مفهوم تركيب هيئات الأداء العملي مجموعة من التقنيات والتكنولوجيا لتموين الطعام، وخاصة الملحقات التي تحتوي على مسرح وسط وكبير ويصعب التقاطها لجميع الأحداث.

إعادة بناء المنازل تعطل وتعطل شكل ملاكمة صراع خطير، باستخدام الداخلية كمحاكمة واعتراف، باستخدام كاميرات الموبايل بانتظام لاستجواب المجرمين والبث على شاشة كبيرة تصبح موضوع ونفسية العرض وتغذية الشخصيات الداخلية، بجانب توثيق الجرائم. أنا سعيد جدا لرؤيتك تعرضها للعالم، بينما نحن دائما ضد مثل هذه الجرائم نناقش دائما سرا وفي الظلام ولا ننتظر من الناس رؤية حجم هذه الأعمال البغيضة، على هذا المنتج يحاول من خلال أقرب جهاز للموبايل البشري، لتوثيق الجريمة والبث للعالم. لأنه يعرف أن جميع الملفات ضد إسكوبار وخاصة جرائم الحرب ستظل سرية (كما أن العديد من تلك الملفات ظلت غير صادقة في مجتمعنا)،

لذلك فإن العقوبة الكبرى للجرائم هي عدم معاقبة مثل، لا يفكر بولينا في الانتقام أبدًا، لكنه يريد أن تبقى تلك الجرائم سرية و سيرى العالم، جائزة نوزاد كمخرج نجح في جعل أحلام شخصيته جزءًا من العرض ويعطي المزيد من الجدية، أسلوب هذا المنتج، النص يفرغ تماما شكل الواقع النفسي الذي عمل عليه بالفعل، لذلك. عرض الجوائز يختلف تمامًا عن غالبية العروض المسرحية التي بنيت على هذا النص ولم تتمكن من تجاوز العرض الفعلي.

العمل على مستوى مسرح ميتا أو في المسرح، هو أحد العناصر التي سلمها المنتج لإنشاء شكل سرد القصص، في بعض الأحيان تغيير شخصية (د. ميراندا) التي سيكون سارباستس ميرزا وباشن حميد بديل للشخصية، أفهم ذلك. كان المنتج بحاجة إلى وضع درامي وحالي لوجود (سوزيار حميد) في العرض الذي كان غالبًا يوزر فيديو على الهاتف المحمول (د.ميراندا_سرباست ميرزا) على الشاشة،

لكن هذا الدور بين المرأة والرجل قد أضر بالمنظور النسوي للعمل، صدقوا. كنت أود أن يكون هذا تبادل الأدوار أكثر فعالية وكان سيعمق الموضوع والعمل الحالي، لو كان فقط بين (كبير وكواط)، كما كان مؤشرًا واضحًا على السلطة الجديدة والألم المستمر وعدم الرضا الذي تعاني منه بولينا، ليس اقتراحًا، بل منفذًا ل يتم اتهامك به. إيجاد وجود العاطفة، الخوارزمية، التي أعتقد أنها خلقت موضوع العرض، رغم أنها حل مناسب لتوسيع وجود العاطفة حميد.

نهاية العرض لم تكتفي بالصدمة رغم أن المخرج حاول بث مئات الأمتار من الأفلام مبينا أن معظم الجنازة ظلت مبتسمة ولا تسمح بالكشف عن وجوه المجرمين.

كان استخدام الموسيقى والأغاني في هذا العرض مؤثرًا جدًا، وخاصة أغاني عمر زايي، وكان لهذا الأداء تأثير إيجابي للغاية على الأداء، أولا بسبب أغاني عمر زائي وتلحيفه، مليء بالدراما والقصة والأكشن، لذلك يمكن لهذه الأغنية أن تفعل تلك الوزارة الدرامية بسهولة. بناءاً على دراماتيكياً ونفسياً، فإن الجمع الدرامي بين الحوار وجسم الأداء وأغنية عمر زايي، يخلق شكلاً من أشكال علم النفس ويؤدي العرض إلى صعوبة شديدة ويمكنه أن يكشف عن الوجوه العميقة الصامدة لشخصية بولينا، بينما تصبح أغنيتها المفضلة سلاحاً من الدمار والألم. وإلى قطع،

كان المنتج ناجحاً للغاية في ذلك الاختيار، حتى أنه قادر على وضع الستائر على بدلة المجرمين، الذين يستمعون إلى أجمل الأغاني، ويتحدثون بأحدث الأساليب، ويواجهون أعلى الهجمات، هنا في وقت متأخر من الليل مستعد لإنقاذ رجل الشارع و قدم كل المساعدة، هذا النموذج صعب. بالنسبة للمجرم، كل هذه الصور الخيالية من الخيال المستخدم للشخصيات تظهر لنا أن البشر يمكن أن يكونوا مزيجًا معقدًا جدًا من الحروب والجرائم الكبيرة وراء الجمال الخارجي.

شخصية الشخصية في هذا العرض هي ثقافة نفسية عميقة حيث يقوم الممثلات بإيصال مشاعر داخلية للاستمتاع، هذا النص بسبب التعقيد النفسي المعقد للشخصيات والمفارقة التي تعيش فيها، يحتاج الممثلون إلى البحث عميق في الشخصية ليتمكنوا من ذلك. الشخصيه صعب تتخيلها عشان كده في اغلب الاوقات بتواجه الممثله العالم الداخلي للشخصيه وتحاول تحول كل المشاعر عن طريق الوجه والجسد والصوت والنفس وخدمة جسم عقلي وروحي بيحبط داخل الممثل ويحبط حياة الشخصيه هذا الموقف يظهر بوضوح في (زريان حكيم_بولينا) أحياناً شخصية ستورمي أكايم_باولينا تبدو وكأنه يقدم موت كوميديا والألم يجعله يضحك،

وهذا المشهد هو قمة اختراع شخصية الممثل المثيرة للجدل مثل بولينا، أمام (كواط هادي _ اسكوبار) نوع من المساواة واليقظة. بطريقة تجعل الزلزال متعة وفرق العاصفة لان اختلاف الكوات يخلق نوع من المواطن العاصفة لذلك الكوات يساوي فرصة كبيرة للعرض والإيقاع لإنتاج نوع من اللون وليس في حكاية الزحام وال حشود.

سربست ميرزا في إدمان شخصيات مثل الجسم والجسم يمكن أن يظهر صورة دكتور ميراندا حتى من خلال المشاعر الصعبة لديه محاولات خاصة لتخيل عمق الشخصية ولكن هناك مشكلة في الحوار والأزدواجية التي لا تتفق مع شخصية الدكتور ميراندا وهو ليس متسرع إلى التعبيرات والتعبير. بالحديث، بناء تلك الشخصية يحتاج إلى طريقة مختلفة في الحديث، مليئة بالثقة والتفسير والحديث، وهذا ضاع في البحث عن الصوت المستقل، سوزير حميد التي لعبت دور الدكتورة ميراندا، يمكن أن تتخيل قوات البطريق داخل شخصية الدكتور ميراندا، في بعض الأحيان كان يشبه العاطفة. مدرج الحرب وشخصية الطبيب تدل على أن ذئب يقف خلفه كل الملحدين والغطاء والأرض المرتفعة.

في هذه الوسيطة لعدم تركها النووي العميق يؤثر على الجمهور ويواجه نوعًا من الخصر، حاولت المشي في جسد الأداء، تلك الغرابة تم من خلال مجموعة متنوعة من التقنية وجسم الأداء، خاصة عندما حاولت. باستخدام اسم الممثلة بدلاً من اسم الشخصية، تدمير نظرية وخلق نوع من الغرابة والتشويه بين الممثلين والشخصيات والمشاهدين، حتى باستخدام إشارات البندقية وغيرها من المواد، هناك غرابة أخرى ومنتج يريد عدم السماح للمشاهدين، للممثلين باستخدام مسرح ميتا وتعديل الشخصية وتغيير شكل الشخصية واستخدام الحيوان صوت كل دي كانت خامات هاند ميد عشان تعمل شكل وجسم الأداء، استسلام شكل الواقع ونفسية القوام و ناجح لحد ما.